(清中期)紫檀三屏雕花鼓腿宝座整体较为完整，没有大面积缺件、丢件的情况，但霉菌腐蚀严重,金丝楠木围板腐蚀严重变色,且外侧外围子有油痕迹,腿牙接缝处收缩开缝、扶手牙子开胶。
经进场仔细调研后，又发现：
1.面边簧撕裂有八处损伤；
2.后靠背花屏背板有四处开裂较为严重；
3.其余若干部分均有不同程度的损伤（照片资料为证）。

一、去灰除脏 
根据脏与旧的区别去脏。可用猪鬃刷拭，去脏与胶水痕迹时用纯棉布依次擦净，能否用热水需经专家论证，不得使用任何有机溶液，以防变色。
去灰尘修复工艺：
    一般情况下用气吹（俗称：皮老虎）将家具表面、板面连接处和雕刻部位按一定方向顺序除尘去灰。细微处可能由于角度原因不易清除，需耐心细细清除。
去尘工艺：
    在前期调研中我们发现三围板镶嵌缝隙处存在大量颗粒物灰尘。但由于三围板较为薄脆，为避免其损伤，具体方法如下：用口哈气使干净的手变潮、发热，以便增大摩擦力。其后手按住三围板无花活部位，另一只手捶打按住的手背，使芯板向一端移动，此时缝隙变大利于去除灰尘。同理在不用任何工具的前提下使三围板移动，其缝隙内部得到清理。
    宝座底部面板缝隙存有灰尘和胶不易清除，我们所采用的方法是适度轻轻震动面板表面,再用注射器注入约半管水，其目的是使缝隙内的存胶软化，其后再用气吹或者细竹签将其清除。
除脏具体操作修复工艺如下：
1、  清除家具表面的污垢：雕刻处要用羊毛刷蘸水轻轻擦拭，然后再用棉布将水分均匀吸干；而雕刻较深处要用描笔轻擦，将轮廓清晰显现出来。
2、  深度清洗：此步骤务必不能留有水渍，要用棉布将水分全部吸干，之后置于阴凉处以防止紫檀宝座受水变形。完成上述步骤后，用棕毛刷子抚擦表面，达到原有包浆的效果。
3、  绝活清洗：用碱面馒头包裹在棉布之中，轻蘸雕刻纹饰，用此方法除污能更好保持家具表面的包浆和细微处的雕刻不受损伤，从而达到理想的去污效果。

二、干磨硬亮  干磨硬亮具体包括两种工艺：赶光、压光和抛光工艺。具体用法是待整体进行上述的去尘除脏后，需用牛角或紫檀木质刮片将家具表面污渍清除，为达到恢复家具原貌的目的，高级技术人员通常使用赶光或压光手法，在保护包浆的前提下重现紫檀宝座原有的光泽。

    赶光、压光手法用于鼓面和平面的家具外，但是在有低洼部位的地方（如：后背板顶部的雕花处）我们则使用抛光手法，就是用猪鬃刷子在表面抛刷。这种工具与需清除作业地方的接触面积比牛角和紫檀木质刮片要大许多，且更柔软可以保护雕花处细节部分。需用牛角或紫檀木质刮片将家具表面污渍清除，为达到恢复家具原貌的目的，高级技术人员通常使用赶光或压光手法，在保护包浆的前提下重现紫檀宝座原有的光泽。
    赶光、压光与抛光从工艺原理上虽不太一样，但效果却是一样的。目的都是为了让文物家具重新展现原有包浆的光泽。所以统统可以属于干磨硬亮。

三、上胶  鳔胶采用传统猪皮鳔、鱼鳔（鲨鱼肚胶）、混合鳔及纯鱼鳔。室温要求28℃。
制作鱼鳔：先将生的鲨鱼皮由温水浸泡，泡软后放入铁锅中由两位技术工人不间断的砸撵、搅拌4小时左右直到所要求的粘度。值得注意的是砸撵、搅拌鱼鳔的过程中一定要有嘬力。因为鱼鳔碾碎成浆后粘性很大，在砸鱼鳔的后阶段所需的力气就非常的大，所以自古传下一句好话：“好汉一天砸不了三两鳔儿”。
    成浆后就可以放入一铁桶内，中间加水，加温到约80℃，熬制12-18小时到变色方可取用。
    动物胶的好处是纯天然无任何化学成分的胶，在使用过程中木质一点不被有机化学分子所侵害，并且牢固、耐用。而且还有一个有机化学胶不可比拟的好处是将来可以用温水化解粘性。
四、修补
1、轻度损坏的修补方法：所谓轻度损坏即这类损坏虽程度不严重，但是数量却是最多的，经过仔细检查，此类损坏多达几十处之多。针对这类损坏，具体的解决办法如下：
    首先，选择老料。有些微小缺损，在判断其材质后，采用与损坏部分相同的材料（即老料）进行粘贴修复，从而达到粘贴修复后新老木纹纹理相吻合的效果。
    第二，修旧如旧。文物的某些部位如有旧，在保留一切可以保留的原件的基础上，尽可能的达到视觉效果的统一，在修复过程中，要遵循修旧如旧的原则，不做创造性工作，尊重文物的真实性。
    第三，清除污垢。有些家具表面有污垢，遇到这种情况，通常在雕刻处要使用羊毛刷蘸水轻轻擦拭。之后再用棉布将水分均匀吸干；在雕刻深处，要用描笔轻擦，将轮廓清晰完整的显现出来。
2、中度损坏的修复方法：所谓中度损坏即某些部位缺损、拼补、中度开裂、变形等。此类修补方案如下：
    首先，针对缺损、拼补的情况，一般坚持修旧如旧的原则，尽可能的使用老料进行修补，达到视觉效果的统一。
  第二，撕裂状况的修复：如果在不允许拆开的情况下，针对家具面边簧和落膛板撕裂现象采取直接的修补方法。用针刀将槽口中断裂的边簧轻轻拨动，清除芯板与边簧之间的污垢。然后用描笔将鱼鳔轻轻涂在两缝之间，之后再用针刀将撕裂的边簧向芯板粘接处拨动，直到合严为止。反面槽口用木楔楔上，方便边簧退回槽口，待鱼鳔全部干透达到边簧与芯板紧密粘接后，再拆掉芯板底部的木楔。这样芯板就可以在不同的环境中自然收缩，从而达到合理的自然收缩目的。
   第三，变形状况的修复：针对宝座的变形情况来讲，可以用“正骨法”修复（秀林收缝法的一种）。它可以使扭曲变形严重的牙条或面边在物理处理方法下纠正还原。并且达到不损坏家具本身的皮壳，从而使家具能永久保持稳定。

3.重度损坏的修复方法：所谓重度损坏，即家具木板整块处有大裂痕等，一般选择拆卸修复。拆卸后用收缝法把裂缝修复。而且紫檀宝座后靠背楠木雕花落膛板有三处不同程度的鼓裂现象。所以建议将后靠背板做拆卸修复，如此能更加彻底的、根治性的解决鼓裂现象和在后期的恶性延长。而修复这种严重损坏的部位，禁忌操之过急，必须更加细心，不能为抢时间而毛躁处理。
    轻度损坏的修复实例：背板及扶手屏板处雕花处有多处缺损，这类缺损程度不大。但都是细微之处，修补时都是填补小块同材质木料。粘牢后雕工按照先前原痕迹调研讨论，定好后，需用极其细腻的手法，小心雕刻，最后补成原样。

五、归缝、收缝   对于部件组装部分缝口过大（面板）部位，要在保障基本尺寸的情况下进行归缝。对于缝口严重变形，归缝达不到严紧缝口的情况下，尽可能用旧料填补，要求浆、色一致，尽可能不着色。

    比如：在前期调研中我们发现紫檀宝座坐面，拼两版处裂缝过大，且有变形。如果先矫正变形，就有可能在矫正过后，把缝隙往前赶，从而使得缝隙越来越大，所以我们决定先收缝。
    首先，在从坐面底部用小木楔插入缝隙，有意识的把缝隙往一侧干。如果缝隙两边严，中间不严的话，可以使水让木料膨胀从而控制缝隙的严密。注意的是小木楔必须经水浸湿泡软后使用，以此来尽量减少宝座木质的损伤。
    木楔插入后就可以在要严合的缝隙处上鱼鳔胶了。在上鱼鳔胶之上，需要把缝隙全部清洗，以便没有灰尘能使胶更好的发挥粘性。仔细上胶后，用力把两块板合严、严密。
    由于胶干粘牢需要一定时间，所以为防止崩开，这时在已楔上的木楔另一头再楔入一块小木楔（见左下图）从而使木板吃上力牢牢粘禁。依此类推每块如此，都楔好后，还有一点问题要注意。
    由于木质本身收缩性不均匀木板的两端实，但中间虚，会有发松的情况。这时需要往中间散水，使木头膨胀，以免刚粘好后的缝隙崩裂。
    待鱼鳔胶晾干，缝隙归好后需赶紧烫蜡以免木质回缩。

六、组装  安装恢复有经验技师依编号顺序组装恢复。选择春秋木质文物含水率达到稳定性要求时，按拆卸记录相反的顺序依次安装。

    组装．行业术语叫“攒活”，即把所有的部件正式组装起来，也有叫“使鳔”的，但多用于分立的结构单元，如门扇、面板、侧山的组装。组装时要求在水平、干净的地面上进行。这是为了保证家具装配质量的必要条件。原固有两条，一是即便家具组装正确，放在不平的地面也会因家具自重而会出現“走扇”。如在不平的地面上组装，很不易判别家具是否装正了。二是攒活也是家具榫卯“用鳔”之时，因硬木家具自重很大，放在不平的地面上， 腿上的受力不匀，易造成家具的变形，而此时正是鱼鳔干燥固化之时，如在变形时固化，家具就是歪的，很难再矫正过来。所以“攒活”时必须注意此细节。
正式“攒活”时，把各种部件备齐，按次序摆放后，在鱼鳔热好后，分别在榫头和榫眼中分别涂上热鱼鳔(叫双口鳔，这样才牢固)。装好后，用布擦去挤出来的鱼鳔。这时要趁鱼鳔未凉之前，迅速用尺子校验装配的精度，如有不方，不正的小误差，可用挤压推拉的方式及时调整。如装配无误，便可静置一两天，等鱼鳔胶自然干透。组装的次序因家具不同而有所不同。像柜子之类，就要事先把柜门和两个侧山先组装好，经过测量没有尺寸上的误差，待干透后，方可进行全柜的组装。
七、烫蜡    紫檀处框烫蜡、（金丝楠木围板用干斗蜡）采用白蜂蜡（经过脱糖.，脱胶精练的蜜蜂蜡。熔点76摄氏度）黄蜂蜡（熔点62摄氏度）川虫白蜡（带有马牙晶体的，熔点85摄氏度）按比例配置的纯天然古典家具蜡（熔点79摄氏度）用恒温调控的红外线专用风枪，保持风力温度120摄氏度，进行上蜡，冷却一天后剔蜡，压孔。磨光布上光。根据文物修复原则，不得使用砂纸打磨，不得改变表面的古旧色泽。保留完整的“包浆”。为防火不得使用明火烤蜡，不得使用含有石蜡、有机合成蜡的化工制品。不得使用含有化学溶剂的商品配合蜡，因为紫檀的溢出油脂，紫红色的色素很容易被溶解，使紫檀木材纹理模糊不清，木质发干变白。金丝楠木围板不能使用高温烫蜡处理，高温烫蜡会产生深色的油渍现象。须采用低温的干抖蜡方法，效果良好，保留金丝楠木的细密纹理，金线色泽。
檀的溢出油脂，紫红色的色素很容易被溶解，使紫檀木材纹理模糊不清，木质发干变白。金丝楠木围板不能使用高温烫蜡处理，高温烫蜡会产生深色的油渍现象。须采用低温的干抖蜡方法，效果良好，保留金丝楠木的细密纹理，金线色泽。
烫蜡工艺概念
　　烫蜡工艺其实不复杂。蜡一般是用蜂蜡，如没有也可用做蜡烛的白蜡。小面积烫蜡时可一手持蜡块，一手用电烙铁或火烙铁融化腊块，滴或涂到木器表面，使其形成薄薄一层。如果大面积烫腊，这道工序也可把腊块放入金属容器加热融成腊液，再用毛刷或汤匙将腊液涂或浇到木器上，这样可大大加快效率。然后用烙铁熨烫蜡层，以热力使腊液渗入木纹，这道工序最重要，一是必须充分融化腊液，适当保持加热时间；二是不能太过，以不烫焦木纤维为度。全部烫完后，用稍粗的干布擦净浮蜡，这时可用电吹风机稍稍加热表面，这样擦净浮蜡容易一些。最后用净布全面擦光木器，至此，烫腊工艺全部完成。
八、检验 在整个修复工艺流程中，每道工序均要按照相应的质量技术标准进行检验。最终的成品经过故宫专家严格，全面的质量验收。

九、修复记录 全部文物部件需要填制相应表格，记录修复前的调研工作、修复过程中的过程和工艺、在后期还要完成相应的报告。具体操作是运用笔记、照相机、摄像机和电脑全方面多方位的完成详细记录工作。并且说明新修复部分的识别方法，绘制修复部分的图样，阐述使用工艺的恢复方法，以备将来再次维修时参考。

太和木作修复文物家具在首都博物馆盛大展览