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紫檀雕龙彩绘五屏风式大多宝格
文章来源:北京世纪宣和中式古典家具技术研究院信息中心 更新时间:2017-09-05 收藏此页

紫檀雕龙彩绘五屏风式大多宝格修复前后


清朝中期的紫檀雕龙彩绘五屏风式大多宝格雄伟博大,大气凛然,由五个分体组成下带底座,上有如意云头毗卢帽,用料大气厚重,加以描金云龙纹图案,富丽堂皇,似乎能把人带回到清中期的天朝上国的美梦之中。

后经调研发现该大多宝格屏风严重风裂、收缩。多宝阁外表面滋生霉菌、病害、腐蚀严重;屏风背板湿涨干缩,开裂,严重部有通裂的情况;多宝格内部牙边、牙角缺失严重;须弥座开裂严重,柱头帽子多处开裂;底部连接处大部分也已严重开裂。经过现场仔细调研,发现该多宝格存在问题多达几百处。而且金漆彩绘风华褪色极为严重。

一、加固


此文物家具巨大,从上至下,先制作支撑架固定,部分构件用卡子花固定,避免打开时部分构件脱落、散落造成文物新的损伤,文物四周铺设软垫防止散件直接坠地造成不可预测的损失。

二、打开

查阅清宫原档,依照组装顺序,严格记录原件榫卯特征,遵循传统的木工操作技法、逆组装顺序依次打开并编号记录。

依次打开时要小心谨慎,避免文物磕碰;该多宝格打开后大小共计19件,记录工作同时也必须做的谨慎。




拆开的毗卢帽

三、配料


依据现场调研,证实文物家具材质用料为印度产的檀香紫檀,选取牛毛纹、金星、鸡血等不同特征部位材料,要求必须使用老料,外壳包浆尽量相同。

四、去尘除脏

此多宝格打开后大小19块,因此去尘除脏工作面积很大,工作量是这几件里最繁重的。而且还由于在调研中我们发现座身雕刻纹饰复杂,包裹工艺因年久失修,多处翼尖开裂、甚至同裂。加之座身云罩有金漆描绘纹饰。工作时必须愈加小心以保护已损坏的漆器部分。清洗中为保证不能让水分侵入而造成破坏,在工作过程中就肯定会受到局限,且只能用气吹一点一点的不嫌麻烦的反复吹净。

因此多宝格的去尘除脏工作是繁重的也是最费时费力的。

 


用气吹反复吹净                            去尘除脏


 用鬃刷拂掉尘土                            用竹签除脏

五、生物虫害对木材的损

由于此次修缮的多宝格自宣统皇帝溥仪出宫以来长期储存在阴暗潮湿的环境中且无保养,从而引起多宝格木材的微生物损害和生物污染。危害多宝格木材的微生物主要有以下几种:木腐菌、变色菌、霉菌、细菌。



受到病虫害严重腐蚀的帽顶

为更合适宜的解决病害,我们必须对其生物机理详加了解:

a.木腐菌:木腐菌是一种寄生或腐生性真菌,是木材最重要的危害微生物,它可危害木材,使之发生生物败坏,形成严重腐朽。在生物分类学上木腐菌是属于担子菌亚门(Basidiomycotina)的真菌。多宝格木质表面酥脆多为其所至。

   真菌的生物学特征是“有真正细胞核,没有叶绿素的生物,以孢子繁殖,菌丝常常是分枝繁殖的丝状体,具有甲壳质或纤维质的细胞壁,进行吸收营养的生物”。因此木腐菌是通过酶溶过程使木材分解,以获取自身生长发育必需的营养。



家具上的菌丝

   真菌的繁殖分有性和无性两种。有性繁殖是在生长发育过程中生成子实体,这些子实体生长在木材表面,很容易被人们发现。大多数破坏木材的腐朽菌子实体或成痂皮状平铺在木材表面,或成托叶状直立于木材上。有些木腐菌则像食用的蘑菇一样,但它不是木腐菌的典型子实体。

 发育成熟后,子实体产生孢子。孢子很小,漂浮在空气中,随风传播。也可经水力、动物或人类活动的传播,落到木材上,遇到合适环境,即长出胚芽,生长成无色或有色的菌丝。菌丝生长,穿透木材,以木材作为营养基质。菌丝生长是破坏木材的          

主要阶段,菌丝的生长阶段可以很长。有时,众多菌丝共同生长成为一片,叫作菌斑。在经过营养贫瘠的部位时,还可形成表面菌丝,这种菌丝明显地暴露在木材表面。有时,许多菌丝共同生长成一根,称作菌索。菌丝继续在多宝格中生长,最后发育出子实体。长此以往多宝格的病虫害越发严重。

   子实体的形状和颜色是鉴定真菌种类的重要依据。

   很多真菌还可以通过菌丝与菌斑的扩展和蔓延进行无性繁殖。从而对多宝格所使用的紫檀、金丝楠木等名贵木材造成损害。

   木腐菌菌丝的生长速度除了决定于木材提供的营养物质外,合适的环境温湿度和木材含水率也起着重要的作用。大多数木腐菌生长最适宜的温度是25-30摄氏度,木材含水率为36%-60%。

   根据木腐菌对木材的损害情况,可分为褐腐菌对木材的损害情况,可分为褐腐菌、白腐菌和软腐菌等;也可按木材横断面发生腐朽的 位置划分为:边材腐朽、心材腐朽、混合型腐朽。

 木材腐蚀严重

  褐腐菌分解木材的多糖,使以多糖为主要成分的纤维素和半纤维素降解,相对地提高了木材中木质素成分的含量,因此腐朽木材呈褐色称为“木材褐腐”。地下出土严重褐腐的木材,纤维素、半纤维素损失率可高达85%以上。腐朽木材呈环状或大理石状或是纵、横向均产生裂纹,成为典型的方块形破裂(称为龟裂)。龟裂木材的密度和强度明显降低。

   白腐菌同时分解多糖和木质素,腐朽才成白色,称“木材白腐”,腐朽材呈海绵状或蜂窝状或表面呈大理石花纹状,其表面凹凸不平,纤维变短,表面粗糙断裂。白腐发生在某些阔叶草叶材上时,在腐朽的大片白斑上,出现深色浅文,类似大理石状。

   褐腐菌和白腐菌是主要的木腐菌,它们大多属于担子菌亚门(Basidiomycotina)层菌纲(Hymenomycetes)。其中常见的有粉孢革菌(Coniophora)、香菇(Lentinus)和卧孔菌(Poria)等属的真菌。

    软腐菌属于子囊菌亚门(Ascomycotina)和半只菌亚门(Deuteromycotina)。木材长期浸泡在不流动的水中,或处在高温、高湿和ph值较高或较低的环境中,也会发生败坏,造成败坏的真菌是软腐菌,它分解细胞壁中的多糖,使细胞壁形成许多空腔,此时木材强度严重降低,木材断裂面整齐。

   软腐菌中,石阶上研究比较多的是球毛壳菌(Chaetomium globosum Kunze),一般把它作为试验木材抗软腐能力的标准菌种。

b.变色菌:木材的真菌变色是由真菌菌丝的颜色造成的,主要发生在边材。此次修缮的多宝格边材就存在严重的变色菌污染问题,多为这类真菌所至。针叶材的变色一般呈蓝色或铁灰色,阔叶才呈棕色。木材变色一般是不可逆的。变色菌进入木材后,主要以木材薄壁组织(如木射线)细胞内的糖类和淀粉作为营养,而不破坏木材的细胞壁。所以,变色一般不影响木材的力学强度。但是如果变色菌长期在适宜的条件下生长,也会沿横向穿透细胞壁,引起木材的软腐,从而影响木材的强度。由于木材的心材缺少可供变色菌生长的碳水化合物,故一般心材不会发生变色。

c.霉菌:木材表面生长的霉菌也会造成木材的变色,这些菌对多宝格所使用的木材一般仅造成木材表面颜色的改变,很少会对木材强度产生影响。常见的木材上生长的霉菌主要有毛霉(Mucor)、根霉(Rhizopus)、青霉(Penicllium)和曲霉(Aspergillus)等。

霉菌腐蚀严重

d.细菌:与木腐菌比较,细菌对木材的损害在此次修缮的多宝格上要轻得多,由于细菌将细胞壁侵蚀孔洞。在对真菌不利的情况下(如缺氧环境),细菌照样可以生长。细菌和真菌同时危害,可以加速木材的降解。

   由于贮存多宝格的房间比较潮湿,木材滋生出许多厌氧性细菌,由于细菌分裂速度很快,它们破坏了木材的纹理,使木材形成许多微孔,从而增加了木材的渗透性,增加了液体的透入,大大改善了木材的浸注性。

   细菌的损害使木材强度有较少的降低,但有可能使木材变色。我们经过防腐处理的木材,尽管有较高的防腐剂吸收量,仍然不能完全避免细菌的感染。在我们的实践中证明,细菌对有毒的化学药品有很强的抵抗力,它不但能分解克里苏油,而且还对铜-铬-鉮-五氯酚和三丁基氧化锡等防腐剂具有很强的耐药性。

F、这种蛀虫不光蛀蚀木质本身,伤害纹理。还在木质上生存、繁衍后代。蛀虫排泄出的粪便,呈絮状、块状的覆盖在文物家具表面。

木材害虫的生物防治概述:

   生物防治是指用生物或生物技术消灭有害生物的方法,如以虫治虫、以微生物治虫等。这一方法还包括使用一些生物性制剂,如各种激素、外激素、植物性制剂(如除虫菊酯)、微生物性毒剂和化学不育剂等。生物防治不使用有毒物质,可以避免文物家眷的污染,适用于古建筑木结构害虫的防治。目前,这一方法用来防治木材害虫已颇见成效。

   我们在激素防治白蚁方面做了许多工作。经过大量的研究,证明取自白蚁腹腺的跟踪信息素具有引诱白蚁的独特功能。利用这一特点,可以将藏于多宝格中的白蚁集中杀死。白蚁的保幼激素经试验证明可以干扰白蚁的发育,从而达到消灭的目的。试验也证明白僵菌、黄曲霉菌等可以使白蚁致病死亡。所有这些工作尚有待实用技术的开发。

   此外,我们针对多宝格的被污染特点,特别增加了以虫治虫的方法,工作多集中于利用肿腿蜂防治木材蛀虫。

   首先,利用物理方法消灭木材害虫。多宝格所使用的木材防腐剂作为杀虫、防虫药剂,选用得当时,具有很多的优点,但也还有一定的缺点。因此,在某些场合下的使用受到了限制,如木制工艺品及某些木质文物,古建筑木结构的保护和维修等。针对木材害虫,我们多选用液体木材防腐剂。由于水溶性的防腐剂能引起木材的膨胀和收缩,因此用于木质工艺品等受到限制。某些油类防腐剂可能引起木材变色和污斑,或处理后长时间内都散发出难闻的气味,给下一步的维修造成困难。目前常用的某些油溶防腐防虫剂,对木材防虫有一定效果。但是,防腐剂系列中,可供选择的杀虫剂数量是有限的,因此不可能适用于所需要的领域。由于涂刷和喷淋处理的药剂投入度很浅,而用浸渍法也很难杀死木材深层中生活的害虫。在维修整体木结构或已经油漆彩绘的木材时,使用液体或气体防腐剂做熏蒸杀虫,同样受到密封和环保的严格制约。

   由于上述种种原因,我们尝试不使用防腐剂也能达到消灭多宝格中木材害虫的方法,其中之一就是物理方法。使用这种方法,同时也避免了使用木材防腐剂对环境的污染。

用物理方法杀虫不破坏木材,效果好,不造成环境污染。对古建筑、文物和木竹制品等较为适用。物理方法杀虫没有预防作用,不能完全代替化学方法。

   Y射线:用放射源照射害虫的不同发育阶段,所需射线的吸收量不同。家具窃 (Anobiuum punctatum)和报死窃 (Xestobium rufovillosum)的初产下卵的致死量是0.04kGy,而成熟的卵所需要的致死量要高过10倍。射线吸收量0.08kGy时,家具窃 及褐粉 (Lyctus brunneus)卵的发育受到影响,照射成虫时产生不孕卵。用这种方法可以杀灭工艺品中的木材害虫。

   杀死木材害虫和木腐菌的必要的射线吸收量是0.3kGy,而个别的霉菌和生成包子的细菌则要15Kgy。有的学者认为,杀死害虫幼虫需要至少1kgy,而根据某些法国学者研究,为此仅需要0.25kgy。

   当前,国外已生产有专门用于杀虫的辐射设备。在斯洛伐克某些博物馆的地下室有一台固定的Y辐射设备,放射量75TBq。在5m*5m*3m的房间,围绕放射源取两个同心区域,照射24-48h,每周为1个周期。一年可处理2000个对象。照射对象大多是来自捷克和斯洛伐克各博物馆的木制工艺品。

   Y射线可以使镜玻璃呈现浅棕色。尽管这一反应是可逆转的,为安全起见,照射前房间里可见的玻璃仍然要遮盖起来。对于金器和彩绘,从试验结果看,所用剂量没有影响。

 大量的文献及不同的试验都证明了Y射线可以杀死木材害虫不同发育阶段的虫体。但这种方法只有在经济核算和安全技术有保证的情况下才能被使用,因此,某些辐射设备的使用就收到了限制。由于辐射作用与放射源和被放射物体的距离有关系,一方面并不是所有害虫危害部位都能照射到,因而一些害虫还可能生存下来;另一方面,一部分木材可能由于照射剂量过高而引起结构的改变,使被照射物体遭到破坏。

   目前辐射技术已实际应用到于如食品工业的食品消毒、保鲜,改善白酒质量和农业上的辐射突变育种等方面。但在消灭木材害虫的领域尚未得到实际的应用,如一些古代木质文物和珍贵文书、档案的灭虫消毒,仍多采用熏蒸法。使用熏蒸法有一定的危险性,同时还会造成对环境的污染。因此采用辐射法灭虫是大有前途的。

   X射线:与Y射线相反,X射线对木材害虫影响较小。如今X光计算机断层照相技术(CT)已经应用于古建筑木结构的检验,通过各层面的X光照片,可以看到整个木材中的害虫及其生活情况。在发达国家X光摄影已成为木材防腐研究的必要手段。但目前大多数仍是停留在实验室阶段。

   总之,在使用条件下,X射线不适用于杀灭木材害虫。但是通过X光照片,可以再不破坏木材的情况下,确定木材中害虫蛀蚀情况,幼虫的发育阶段和在木材中的部位等,X射线和可用于进口包装箱板材害虫的检疫。现有相应的X射线设备一般都能满足上述要求,但设备的移动性和防护技术之间的矛盾是需要解决的问题。



热能:木材害虫的幼虫对温度的升高好很敏感的。在实践中,通常是用100-200摄氏度的热风,用鼓风机和管道通到有虫害的房间。在房间中要加热几个小时才能是木材表面达到80-100度。

   真空:根据研究,用高真空杀死木材害虫的幼虫,需要1周的时间。这种方法应该是在完全真空状态下,即木材中的空气全部逸出。由于昆虫的特殊的呼吸系统,一般仅需很少量氧气便能维持生命,因此,这种真空处理原则上没没有多大的前景。惟一的一个试验,证明了这种方法的作用是非常有限的。

   用物理方法杀灭木材害虫有一定实用价值。首先它不破坏木材,某些方法杀虫效果要超过液体杀虫药剂,不造成环境污染,处理后没有残留物。对于古代建筑、木质文物、各种木竹工艺品和文书档案等的消毒、灭虫有其实用意义。

   物理方法补充和发展了消灭木材害虫的措施,但不能代替化学方法。使用化学防腐防虫药剂杀虫、防腐在目前仍然是广泛应用的主要方法。但是显然在修复文物中化学方法并不适用。

六、修复、拼补



经过调研我们发现多宝格背板先前修复中使用铁钉和木楔的错误修理方案,这样做违背了木性的伸缩原理。从而导致文物家具在长期的自然环境中不能正常的收缩而导致破坏。因此建议归缩后做加条穿销处理方法进行修复。这样能使背板在不同的环境中得以正常的收缩。从而避免因气候因素导致抽 撕裂,也更加的保护了其整体的合理性和牢固性。




   我们还时刻铭记院方提出的“最小干预原则”,在该原则下通过保守修复和合理正确的修复方案对文物进行维护和局部的复制。    木工按同材质同纹理补料配牙边牙条400只,使用老料取外包浆拼补。要求无裂、无疤节、无腐烂老料依据收缝法,不使腻子不塞片,按紫檀材质对风裂、开裂有“缺肉”的部位用同材质修补,后身背板按物理原理,可对收缩相对较小的后身板进行“扩张”处理。尽量原板不拼补,对有缺榫、断榫的部分严格本着“按榫生根”的方法。对于扭曲走形的部位依据木材自然属性进行物理校正及收缝。



七、上胶

制作鱼鳔:先将生的鲨鱼皮由温水浸泡,泡软后放入铁锅中由两位技术工人不间断的砸撵、搅拌4小时左右直到所要求的粘度。值得注意的是砸撵、搅拌鱼鳔的过程中一定要有嘬力。

成浆后就可以放入一铁桶内,中间加水,加温到约80℃,熬制12-18小时到变色方可取用。

对于部件组装部分缝口过大(面板)部位,要在保障基本尺寸的情况下进行归缝。对于缝口严重变形,归缝达不到严紧缝口

的情况下,尽可能用旧料填补,要求浆、色一致,尽可能不着色。基本原则还是按照像修复宝座时归缝一样。



桶里的鳔胶

八、烫蜡

紫檀处框烫蜡、(金丝楠木板用干斗蜡)采用白蜂蜡(经过脱糖.,脱胶精练的蜜蜂蜡。熔点76摄氏度)黄蜂蜡(熔点62摄氏度)川虫白蜡(带有马牙晶体的,熔点85摄氏度)按比例配置的纯天然古典家具蜡(熔点79摄氏度)用恒温调控的红外线专用风枪,保持风力温度120摄氏度,进行上蜡,冷却一天后剔蜡,压孔。磨光布上光。根据文物修复的原则,不得使用砂纸打磨,不得改变表面的古旧色泽。保留完整的“包浆”。为防火不得使用明火烤蜡,不得使用含有石蜡、有机合成蜡的化工制品。不得使用含有化学溶剂的商品配合蜡,因为紫檀的溢出油脂,紫红色的色素很容易被溶解,使紫檀木材纹理模糊不清,木质发干变白。金丝楠木围板不能使用高温烫蜡处理,高温烫蜡会产生深色的油渍现象。须采用低温的干抖蜡方法,效果良好,保留金丝楠木的细密纹理,金线色泽。

 烫蜡具体步骤分为:点蜡、布蜡、烫蜡、起蜡、擦蜡、抖蜡。


1点蜡:烫蜡的前期工作,目的是为擦蜡涂匀做准备。这里要说明一点,我们用的蜡是蜂蜡、川蜡加松香合成的混合蜡。在一般民间制造、修复家具中,为防止蜡凝固,都会加入一定比例的煤油稀释,以防凝固。但是由于文物修护的特殊性,防止煤油这种有机化学成分物质对木质本身和木理进行伤害,因此所用的蜂蜡没有加入煤油,为防止蜡凝固,就需一次做少量的蜡,并在烫蜡的整个过程中要定时不断用高温风枪给蜡加温以防凝固,因此相比民间烫蜡要费时费力的多。点蜡就是用蜡刷(三排或者四排的鬃刷),均匀的向文物家具表面的各部分依次点蜡。

2、布蜡:就是把上步所点好的蜡,均匀的在加热过程中,均匀的铺开。注意:此步骤中一定要用纯棉布,切记勿用较硬的布料。

3烫蜡:有新老家具之分。对于古旧文物家具,烫蜡的过程中温度要小,用蜡要少。过程是热风枪(故宫里不允许用明火)在一定的匀速抖中运动中将蜡化开,使其慢慢深入到材质里面去。要求:利用热风枪烫蜡过程当中一定要抖动,古旧文物家具的修复当中根据不同部位选择使用热风枪或者电炉丝。热风枪优点是热量集中,灵活性强,易操作。但是其缺点是温度过高,不适合在镂雕或者材质苏散的家具表面过多使用。多数适用于面积较大的座面、踏面、腿部表面也可以使用。在镂雕部分更更适合用散状放热的电炉丝。但不管是哪种工具都要求掌握距离、适当抖动来控制热量以免破坏家具表面。

4起蜡:首先使用特制的工具,工具传统是用牛角制成,但是在制造特殊形状的蜡铲上可以使用同材质木料制成的蜡铲(俗称蜡起子)。对于普通平面制成平面蜡铲:头部磨平便可;但对于有镂雕的部位就要制成锥形、凹形。比如在有线条部位起蜡根据线条是凸出的,工具特意制成凹形,以方便起蜡。在起蜡过程中要注意做到一气呵成,目的是一次性铲净文物家具表面的浮蜡。也起到一定的压光过程。蜡的越净,表面手感越细腻,圆润。

5擦蜡:在传统的手法上应该使用小粗布,纯棉布,如同搓澡样顺家具纹理进行戳擦,不但要有力还要有一定的速度,使摩擦过程有一定的温度,使蜡不能定,这样可使没铲净的浮蜡去掉,手感直观上达到最佳。擦蜡完成后家具表面不能有粘手的感觉,这才能达到技术要求。

6抖蜡:也俗称干抖蜡。就是用猪鬃刷,要选择7~8公分宽,12~15公分长且硬度好的黑色猪鬃的板刷,但也不要使用野猪鬃,因为硬度过强。用刷抖动将各个部位擦净,包括缝隙里的存蜡。从文物家具的各个角度看,表面的光泽度是一致的,至此整个烫蜡工艺过程完毕。

九、组装

安装恢复有经验技师依编号顺序组装恢复。选择春秋木质文物含水率达到稳定性要求时,按拆卸记录相反的顺序依次安装。

十、检验

    在整个修复工艺流程中,每道工序均要按照相应的质量技术标准进行检验。最终的成品经过故宫专家严格,全面的质量验收。

十一、修复记录

全部文物部件需要填制相应表格,记录修复前的调研工作、修复过程中的过程和工艺、在后期还要完成相应的报告。具体操作是运用笔记、照相机、摄像机和电脑全方面多方位的完成详细记录工作。并且说明新修复部分的识别方法,绘制修复部分的图样,阐述使用工艺的恢复方法,以备将来再次维修时参考。


太和木作修复紫檀雕龙彩绘五屏风式大多宝格在首都博物馆盛大展览


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